La prima ricognizione delle tombe reali risale al 1781, durante i lavori di restauro della Cattedrale
in occasione del loro trasferimento, dalla originaria collocazione nella zona del Presbiterio, alla nuova cappella realizzata all’inizio della navata destra. La cappella delle tombe reali, all’interno della Cattedrale di Palermo, ospita le sepolture del normanno Ruggero II primo re di Sicilia, di Costanza d’Altavilla ed Enrico VI di Svevia e del loro figlio Federico II, insieme alla sua prima moglie Costanza d’Aragona. Quattro sarcofagi sono collocati in corrispondenti aree della cappella, quelli di Ruggero II e di Costanza d’Altavilla in secondo piano, i monumenti funebri di Federico II e di Enrico VI in prima posizione. I sarcofagi, utilizzati come sepoltura da Enrico VI e Federico II, furono scolpiti riutilizzando elementi in porfido rosso. I due sarcofagi, destinati ad essere collocati nella Cattedrale di Cefalù; furono ordinati da Ruggero II, prima del 1145: uno per accogliere i suoi resti mortali e l’altro, da restare vuoto, “a maggior gloria di Dio”. Dopo la morte del Re, nel 1154, le sue volontà non furono rispettate in quanto Federico II li fece trasferire nella Cattedrale di Palermo, per destinarne uno per se e l’altro per il padre. I due sarcofagi hanno una copertura realizzata con lastre in marmo grigio e porfido, sorretta da sei colonne di porfido, nella trabeazione del baldacchino che copre il sarcofago dell’imperatore sono inserite protomi antropomorfe. Il primo Re di Sicilia riposa in un sepolcro, a cassa rettangolare, rivestita da lastre di porfido rosso con coperchio a spioventi, sorretta da un gruppo scultoreo composto da quattro figure maschili. La regina e imperatrice Costanza d’Altavilla giace in un sarcofago in porfido rosso, dove è collocato l’epitaffio “Romanorum imperatrix, semper augusta et regina Siciliae. Entrambi i sarcofagi sono sormontati da baldacchini di marmo, quelli relativi a Ruggero II e Costanza di Altavilla sono in marmo bianco, sorretti da colonne decorate, insieme alla trabeazione, con mosaici a motivi geometrici.L’operazione di apertura del sarcofago dell’imperatore Federico II venne intrapresa da Francesco Daniele, coadiuvato dal canonico Rosario Gregorio. Durante questo intervento purtroppo il sarcofago subì alcuni danni, specialmente nella ricollocazione del coperchio ma si è rilevato che all’interno riposavano altre due salme, oltre l’imperatore.Una successiva ricognizione
, datata tra il 1994 e il 1998, venne svolta, in maniera non invasiva, grazie all’utilizzo di strumentazioni innovative, per condurre esami, scientifici radiografie e prelievi di campione per la ricerca del DNA. Lo studio ha confermato la presenza, all’interno del sepolcro, di altre due salme oltre quella di Federico, una delle quali è stata identificata con Pietro d’Aragona, l’altra appartenente a una donna, non identificata. Il sarcofago di Costanza, invece, fu aperto la prima volta nel 1491 per volontà del Viceré Ferdinando de Acuña. Furono rinvenuti numerosi gioielli: la sontuosa corona
, realizzata nel tiraz
di Palermo, cinque anelli e una placchetta in argento
.La corona di Costanza d’Aragona, rinvenuta nella tomba della prima moglie di Federico II, fu realizzata nell’opificio del palazzo reale di Palermo, il tiraz: un’officina in cui si lavoravano tessuti e pietre preziose. Attivo durante l’epoca araba e poi normanna, tra le opere prodotte nel tiraz si ricordano tappeti, gioielli e, in particolare, il mantello di Ruggero II e la Corona di Costanza d’Aragona. Lo stile dei manufatti e la lavorazione minuziosa della filigrana fanno pensare che lavorassero maestranze di diversa cultura. Databile prima del 1222, data della morte della regina, la corona si rifà alla produzione normanna per la raffinata filigrana d’oro posta sulla calotta, le gemme grezze raccolte in cestelli ed i fili di perline che circondano elegantemente gli smalti.
Il dialogo tra le architetture del complesso monumentale
Il disegno strategico di Ruggero II
Un palinsesto della Storia
Le torri e la facciata occidentale
Elementi artistici nella nave di Pietro
La cappella del crocifisso: uno scrigno d’arte creato su modello precedente
Le cattedrali dei Re
La quadratura del cerchio
La città medievale tra monachesimo ed aristocrazia feudale
Una polisemia di forme e contenuti ad alto livello artistico
Il progetto originario
Stratificazioni culturali, di diversa origine, decorano le absidi esterne
Oltre l’armonia delle proporzioni
Una cappella dall’autore ignoto basata su ripetute simmetrie
Un chiostro dalle accentuate varietà stilistiche
La paradisiaca “conca d’oro” che abbraccia Palermo: un nome dagli innumerevoli volti attraverso il tempo
I mosaici del Presbiterio
La Cattedrale di Gualtiero
Gli spazi liturgici della Protesis e del Diaconicon
I sarcofagi in porfido: regalità e potere
La facciata decorata
La madonna Odigitria
Il chiostro: un luogo tra la terra ed il cielo
Un disegno compositivo che coniuga esempi nordici con nuovi linguaggi artistici, attraverso i secoli
Il plasticismo del portico principale e la monumentale porta bronzea di bonanno pisano
Caratteristiche dell’architettura religiosa in epoca romanica
La cappella perduta
Il grande presbiterio: uno spazio unico per la cattedrale
Il coro: cuore pulsante della cattedrale
Il portico laterale: un insieme di eleganza e leggerezza delle forme
Temi biblici animati dalla luce sfolgorante delle vetrate che si affacciano sulle navate
Tempus Fugit: un progetto strategico realizzato in un breve periodo
Ricognizione delle tombe reali
Cefalù: testimonianze insediative attraverso il tempo
Ruggero II d’Altavilla: un sovrano protetto da Dio
I mosaici delle absidi
La navata più lunga
La cappella di san Castrense: importante testimonianza rinascimentale
L’equilibrio tra architettura e luce
L’Ecclesia munita
La cappella di san Benedetto
Il substrato culturale attraverso il tempo
La Bibbia di Pietra
La decorazione musiva
Il portale marmoreo: un intimo dialogo tra complessi aspetti ornamentali e struttura formale
La cattedrale di Cefalù: un cantiere in mutamento tra slancio di fede e controllo sul territorio
Due torri inizialmente simili, variate nel tempo
Una nuova cattedrale
Palermo felicissima urbe
Una commistione di stili pervade le decorazioni pavimentali
L’area del Santuario
La grande restaurazione
Le trasformazioni dell’aula attraverso i secoli
Le trasformazioni nei secoli
Le funzioni di culto
Uno spazio tra visibile ed invisibile
Una architettura religiosa normanna in Sicilia con influenze islamiche
La Cappella di S. Maria Maddalena
L’inizio del cantiere
La cappella dei Re
Il cimitero dei re
Le modifiche architettoniche della fabbrica del Duomo dopo la morte di Ruggero II e le trasformazioni del chiostro
I legami degli Altavilla con gli ordini monastici in Sicilia
Un soffitto mirabile
L’impronta del re
Iconografie duecentesche decorano il soffitto ligneo della navata centrale progettato con soluzioni inedite
Giardini ed architetture come sfondo alla città di Palermo
Le navate laterali
Le torri prospicenti la facciata adibite a campanari
La cattedrale nei secoli
Le decorazioni interne
Un albero pieno di vita
La cappella ritrovata
Dalla porta maggiore alle navate: l’invito ad un percorso di fede
Il portico meridionale
Un popolo venuto dal Nord
La costruzione della cattedrale di Monreale tra mito e risvolti storici
Le colonne della navata centrale: lo studio meticoloso dell’ordine d’insieme
La Bibbia scolpita su pietra
MiC – Ministero della Cultura
Legge 77/2006 - Misure Speciali di Tutela e Fruizione dei Siti Italiani di Interesse Culturale, Paesaggistico e Ambientale, inseriti nella “Lista Del Patrimonio Mondiale”, posti sotto la Tutela dell’ UNESCO Regione Siciliana.
Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana, Dipartimento dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana.
Parco archeologico della Valle dei Templi di Agrigento.
in occasione del loro trasferimento, dalla originaria collocazione nella zona del Presbiterio, alla nuova cappella realizzata all’inizio della navata destra.
Una
successiva ricognizione
, datata tra il 1994 e il 1998, venne svolta, in maniera non invasiva, grazie all’utilizzo di strumentazioni innovative, per condurre esami, scientifici radiografie e prelievi di campione per la ricerca del DNA.
Lo studio ha confermato la presenza, all’interno del sepolcro, di altre due salme oltre quella di Federico, una delle quali è stata identificata con Pietro d’Aragona, l’altra appartenente a una donna, non identificata. Il sarcofago di Costanza, invece, fu aperto la prima volta nel 1491 per volontà del Viceré Ferdinando de Acuña. Furono rinvenuti numerosi gioielli: la sontuosa
corona
, realizzata nel
tiraz
