Absidi e transetto
Duomo di Cefalù

L’impronta del re

L’interno degli spazi dell’area presbiterale e del transetto, corrispondono al volume, così realizzato dal progetto originario ruggeriano. La differenza tra questa parte della fabbrica e l’altra, composta dalle navate , è data dal grande arco trionfale , visibile nella sua altezza originaria, dalla parte del transetto , e ridotta da un sottarco dalla parte delle navate.
Il braccio traverso doveva essere il luogo più emblematico del Duomo: in quest’area Ruggero II fece realizzare i due sarcofagi , oggi nella cattedrale di Palermo, di cui si ritrova la primigenia impronta di posa nel pavimento.
Il fronte del transetto che immette negli spazi absidali, è caratterizzato dalle tipiche colonne sovrapposte collocate in nicchie angolari . In corrispondenza dei due dorsi murari , che dividono le tre absidi, sul fronte orientale del transetto, è presente il gruppo scultoreo dell’Annunciazione , come anche, sul fronte opposto, l’ affresco di una Madonna in trono , testimonianze delle decorazioni inserite nel tempo.
Lo spazio, in origine, era tripartito per la presenza, nella zona mediana, delle transenne di marmo con tarsie mosaicate che delimitavano l’area del coro.

Un chiostro dalle accentuate varietà stilistiche

Sotto le crociere del Bema

Giardini ed architetture come sfondo alla città di Palermo

Il grande presbiterio: uno spazio unico per la cattedrale

Ricognizione delle tombe reali

Il plasticismo del portico principale e la monumentale porta bronzea di bonanno pisano

Una nuova cattedrale

La cappella ritrovata

Le decorazioni interne

Gli spazi liturgici della Protesis e del Diaconicon

Il portico laterale: un insieme di eleganza e leggerezza delle forme

L’impronta del re

La Cattedrale di Gualtiero

L’area del Santuario

Da Moschea a Cattedrale

Il cimitero dei re

Le navate laterali

La cappella perduta

La madonna Odigitria

Un palinsesto della Storia

Tempus Fugit: un progetto strategico realizzato in un breve periodo

Il progetto originario

L’Ecclesia munita

Due torri inizialmente simili, variate nel tempo

Un soffitto mirabile

Il disegno strategico di Ruggero II

Oltre l’armonia delle proporzioni

I sarcofagi in porfido: regalità e potere

Le cattedrali dei Re

La Bibbia scolpita su pietra

Le trasformazioni dell’aula attraverso i secoli

La Cappella di S. Maria Maddalena

Elementi artistici nella nave di Pietro

Le torri e la facciata occidentale

Dalla porta maggiore alle navate: l’invito ad un percorso di fede

L’equilibrio tra architettura e luce

La navata più lunga

La cappella di san Castrense: importante testimonianza rinascimentale

Una commistione di stili pervade le decorazioni pavimentali

Il substrato culturale attraverso il tempo

La cappella dei Re

La cattedrale di Cefalù: un cantiere in mutamento tra slancio di fede e controllo sul territorio

La città medievale tra monachesimo ed aristocrazia feudale

Un disegno compositivo che coniuga esempi nordici con nuovi linguaggi artistici, attraverso i secoli

Le modifiche architettoniche della fabbrica del Duomo dopo la morte di Ruggero II e le trasformazioni del chiostro

Il portale marmoreo: un intimo dialogo tra complessi aspetti ornamentali e struttura formale

La costruzione della cattedrale di Monreale tra mito e risvolti storici

La grande restaurazione

Una cappella dall’autore ignoto basata su ripetute simmetrie

Stratificazioni culturali, di diversa origine, decorano le absidi esterne

La cattedrale nei secoli

Una architettura religiosa normanna in Sicilia con influenze islamiche

La paradisiaca “conca d’oro” che abbraccia Palermo: un nome dagli innumerevoli volti attraverso il tempo

Temi biblici animati dalla luce sfolgorante delle vetrate che si affacciano sulle navate

La facciata decorata

Il dialogo tra le architetture del complesso monumentale

La Bibbia di Pietra

Cefalù: testimonianze insediative attraverso il tempo

I mosaici del Presbiterio

Le torri prospicenti la facciata adibite a campanari

Caratteristiche dell’architettura religiosa in epoca romanica

Ruggero II d’Altavilla: un sovrano protetto da Dio

Una polisemia di forme e contenuti ad alto livello artistico

Il portico meridionale

La cappella di san Benedetto

Iconografie duecentesche decorano il soffitto ligneo della navata centrale progettato con soluzioni inedite

Le colonne della navata centrale: lo studio meticoloso dell’ordine d’insieme

Una controversa interpretazione

La cappella del crocifisso: uno scrigno d’arte creato su modello precedente

Uno spazio tra visibile ed invisibile

Le funzioni di culto

La decorazione musiva

Palermo felicissima urbe

Le trasformazioni nei secoli

La quadratura del cerchio

Un albero pieno di vita

Il coro: cuore pulsante della cattedrale

L’inizio del cantiere

Il chiostro: un luogo tra la terra ed il cielo

Un popolo venuto dal Nord

I mosaici delle absidi

I legami degli Altavilla con gli ordini monastici in Sicilia