Sala dell'appartamento privato detta “Piccola Caccia”
Una giornata di caccia alla villa
Entrando in questo ambiente, forse utilizzato come sala da pranzo o di soggiorno invernale dal dominus e dalla sua famiglia, si ha l’impressione di assistere, in prima persona, ad una battuta di caccia con cani, nell’area che circondava la residenza tardoantica. Il mosaico pavimentale è suddiviso in cinque registri. La narrazione, che procede in modo dinamico e realistico, ha inizio sul lato sinistro del primo registro in cui è rappresentata la partenza per la caccia e l’inseguimento della volpe. I cacciatori indossano corte tuniche e alti calzettoni a protezione delle gambe le fascie crurales. Il secondo registro, introduce il trasporto di un cinghiale legato ad un’asta e avvolto da una rete. Orientando lo sguardo a destra, un cacciatore dalla folta barba, con una mano impugna la sua lancia, il venabulum, mentre, con l’altra, tiene per le zampe una lepre. La vegetazione che avvolge le scene, riproduce piante, presenti nel periodo di composizione del mosaico, come i cipressi e le querce. Al centro del secondo registro, si svolge un sacrificio campestre in onore di Diana, la dea della caccia. Un personaggio, di alto rango, per le decorazioni che impreziosiscono la sua veste color porpora, con orbicoli e clavi, pone dell’incenso nel braciere di un’ara quadrangolare posta davanti alla statua di Diana cacciatrice, per propiziare il favore della dea. All’inizio del terzo registro, un uccellatore, contraddistinto da una morbida tunica gialla, sostiene sulla spalla sinistra un falcone grigio e per individuare le prede, si fa ombra ponendo la mano destra sulla sua fronte. Una scena di banchetto campestre occupa la zona centrale del terzo registro e, parte, del quarto. Sotto le fronde di alberi verdeggianti, forse il dominus con altri esponenti della sua famiglia, si siede davanti ad una mensa su un grande divano semicircolare, lo stibadium, circondato da cacciatori e servi. Alla colazione nella riserva, si alternano gli episodi dell’inseguimento di una volpe e della cattura di una lepre. La parte finale del mosaico pavimentale riporta la caccia ai cervi con la rete e l’uccisione di un cinghiale.
L’importanza data all’esercizio della caccia è testimoniata da molti testi letterari, redatti soprattutto in epoca imperiale, nei quali appare come la celebrazione di alcuni aspetti della virtus, sia legata all’esaltazione della forza e dell’astuzia. L’attività venatoria era praticata sia come momento di svago per i proprietari dei latifondi, che in funzione dell’approvvigionamento di animali per gli spettacoli che si svolgevano, a Roma, nell’ Anfiteatro Flavio
.L’ingresso ampio ed imponente di questa stanza, la distingue dagli ambienti che la precedono sul portico nord del peristilio. Si tratta dell’unico vano ad essere dotato di colonne all’ingresso ma non di abside, a conferma che la sua funzione, probabilmente una sala da pranzo o di soggiorno invernale, doveva essere al contempo pubblica e privata. Il tono più discreto, rispetto ad altri luoghi di rappresentanza, è sottolineato dall’assenza di lastre di marmo sulle pareti. Il mosaico pavimentale, descrive una serie di scene dispiegate su cinque registri, di estrema e vivace sintesi realistica, che presentano il committente della villa con i suoi familiari e i suoi servi, impegnati in una battuta di caccia con cani. Nel primo registro sono raffigurati la partenza per la caccia e l’inseguimento della volpe, mentre il trasporto di un cinghiale catturato e una scena di sacrificio e offerta a Diana
occupano il secondo registro.Al di sotto, nella parte centrale, la narrazione prosegue con la descrizione di un banchetto all’aria aperta animato da personaggi illustri riccamente abbigliati, seduti su uno stibadium, un ampio divano da banchetto a forma semicircolare, circondati da cacciatori e servi. Alla colazione nella riserva, che continua anche nel quarto registro, si alternano gli episodi dell’inseguimento di una volpe e della cattura di una lepre. La parte finale del piano musivo riporta, in modo dinamico e realistico, la caccia ai cervi con la rete e l’uccisione di un cinghiale.
Il prestigio del Dominus si rivela attraverso gli affreschi parietali
I sensi raccontano l’Ingresso Monumentale
Una teoria di armati per un Dominus dal profilo importante
Un microcosmo organico: la struttura della villa
Una stanza regale ospitava il Dominus durante le sue udienze
Il sacrificio campestre
Un piccolo ambiente utilizzato come ingresso privilegiato alle Terme
Il Latifondo
I sensi raccontano il Peristilio Quadrangolare
I sensi raccontano l’Ambulacro biabsidato – corridoio della “grande caccia”
La possibile celebrazione di un evento solenne
I sensi raccontano la Basilica
I protagonisti del mosaico e gli affreschi a tema militare
I sensi raccontano la Sala dell’appartamento privato della “piccola caccia”
I sentieri della Virtus, riflesso del Dominus
Forme di saluto o rito?
I sensi raccontano il Frigidarium
Un grande porticato colonnato, luogo di raccordo tra gli ambienti
Una giornata di caccia alla villa
La rappresentazione realistica di un corteo termale con una figura femminile di alto rango
I nuclei principali della Domus
Una corsa di Quadrighe, ambientata nel Circo Massimo di Roma, collega la villa alla città centro del potere
L’interpretazione astrale del mosaico
I sensi raccontano il Triclinio Triabsidato
Il catalogo di animali
Il profilo del Dominus si nasconde tra le scene rappresentate nei mosaici?
Il culto dei Lari
Simboli beneauguranti e, forse, le iniziali del nome del committente, decorano il mosaico del vano absidato
La colazione all’aria aperta
Una cerimonia ufficiale per accogliere il Dominus
I sensi raccontano l’Ingresso privato alle terme
Un significato nascosto
Un piccolo vano impreziosito dai marmi
Gli ambienti a carattere semipubblico
La visione della corsa dalla tribuna imperiale
La cattura di animali selvaggi per i giochi dell’Anfiteatro Romano
Un’architettura solenne e maestosa per accogliere un committente di alto rango
I sensi raccontano la Stanza delle frizioni
Gli ambienti della villa a destinazione pubblica e privata
Un piccolo vano rappresenta una delle attività del percorso Termale
Alla ricerca del Dominus attraverso i mosaici della residenza tardoantica
Un dialogo tra scene mitologiche e realistiche
Personaggi, di alto rango, raffigurati nei mosaici delle nicchie absidate del Frigidario
I marmi provenienti dalle regioni dell’Impero a decoro della Basilica
I sensi raccontano la Sala Biabsidata
La residenza tardoantica: Locus Amoenus e centro di attività amministrative nel cuore della Sicilia
Un personaggio che ha attirato l’attenzione degli studiosi
Banchetti e Panegirici animavano la vasta sala, sullo sfondo di un mosaico pavimentale che celebra le prodezze di Ercole
L’apoteosi di Ercole
I protagonisti dei mosaici
Un simbolo eloquente: Il Signum
I sensi raccontano il Sacello dei Lari
I sensi raccontano il Vestibolo
L’età d’oro: ipotesi sul periodo di costruzione della villa ed inizi
MiC – Ministero della Cultura
Legge 77/2006 - Misure Speciali di Tutela e Fruizione dei Siti Italiani di Interesse Culturale, Paesaggistico e Ambientale, inseriti nella “Lista Del Patrimonio Mondiale”, posti sotto la Tutela dell’ UNESCO Regione Siciliana.
Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana, Dipartimento dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana.
Parco archeologico della Valle dei Templi di Agrigento.
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L’ingresso ampio ed imponente di questa stanza, la distingue dagli ambienti che la precedono sul portico nord del peristilio. Si tratta dell’unico vano ad essere dotato di colonne all’ingresso ma non di abside, a conferma che la sua funzione, probabilmente una sala da pranzo o di soggiorno invernale, doveva essere al contempo pubblica e privata. 
Il tono più discreto, rispetto ad altri luoghi di rappresentanza, è sottolineato dall’assenza di lastre di marmo sulle pareti. Il mosaico pavimentale, descrive una serie di scene dispiegate su cinque registri, di estrema e vivace sintesi realistica, che presentano il committente della villa con i suoi familiari e i suoi servi, impegnati in una battuta di caccia con cani. 
Nel primo registro sono raffigurati la partenza per la caccia e l’inseguimento della volpe, 
mentre il trasporto di un cinghiale catturato e una scena di sacrificio e offerta a
Diana
occupano il secondo registro.
Al di sotto, nella parte centrale, la narrazione prosegue con la descrizione di un banchetto all’aria aperta animato da personaggi illustri riccamente abbigliati, seduti su uno stibadium, un ampio divano da banchetto a forma semicircolare, circondati da cacciatori e servi. 
Alla colazione nella riserva, che continua anche nel quarto registro, si alternano gli episodi dell’inseguimento di una volpe e della cattura di una lepre. 
La parte finale del piano musivo riporta, in modo dinamico e realistico, la caccia ai cervi con la rete e l’uccisione di un cinghiale. 
