Una lettura, del tutto, differente da quella evidenziata nell’ornato musivo dell’ambiente, con la rappresentazione di una gara, tra diverse fazioni, nel contesto del Circo Massimo
, viene trasmessa da alcuni scritti tardoantichi. Essi avanzano l’ipotesi di una interpretazione astrale della scena, stabilendo una corrispondenza tra ogni elemento del Circo e la volta celeste, così come l’ordine cosmico si riflette nell’organizzazione dell’Impero. I dodici carceres, i cancelli da cui partivano le quadrighe, ognuno dei quali era coronato da una statua di divinità, simboleggiano i mesi dell’anno e i segni zodiacali, le quattro fazioni le stagioni, la quadriga è riconducibile al sole e la biga alla luna. Altri elementi costitutivi del Circo, come le metae della spina rappresentano i poli dell’asse celeste, mentre i giri del percorso richiamano il susseguirsi degli anni. Infine la struttura delimitata del Circo,
L’ambiente, lungo circa 22 metri e largo 6, è chiuso a nord e a sud da due absidi. Le pareti, in periodo tardoantico, erano decorate con colonne, quattro per lato, e affreschi a disegno geometrico, che riproducevano rivestimenti marmorei dai toni accesi, di cui ora restano lacerti. Nel mosaico del pavimento, nel quale è raffigurata la pista del Circo Massimo, si svolge una dinamica corsa di quadrighe, vista dalla tribuna imperiale, che ha inizio dall’abside nord. Due aurighi, aiutati da servitori che porgono loro un leggero elmo e una frusta, si preparano alla gara. Di fronte ad essi, la monumentale rappresentazione a semicerchio dei carceres, gli stalli da cui partivano i carri condotti, ciascuno, da un auriga. La gara ha inizio dopo che l’imperatore o il magistrato organizzatore dei giochi, ha sventolato da una struttura con timpano decorato, il tribunal, un panno bianco, chiamato mappa. Le quadrighe irrompono sul campo, suddivise in quattro fazioni, la rossa, l’azzurra, la verde e la bianca, iniziando la loro corsa nel circuito definito dalla spina, la balaustra, ornata da statue e tempietti che suddivide il percorso di gara. Sette sono i giri, in senso antiorario che i carri devono compiere attorno ad essa, delimitata su ciascuna estremità da tre colonne coniche, le metae. Al termine di ogni giro si abbassa una delle sette uova contenute nell’ovarium, il sistema adibito al conteggio dei giri. La corsa procede con grande fermento degli spettatori, raffigurati ai due margini dell’abside sud, ma il rovesciamento del carro della fazione dei rossi che riesce, subito a rimettersi in pista, non interrompe la gara. Vince la fazione dei verdi, che campeggia vittoriosa ad est al centro dell’aula. L’auriga trionfatore viene accolto dal suonatore di tuba, che segnala la fine della corsa e da un magistrato che regge i premi: un ramo di palma e un sacco contenente denaro.
rappresenterebbe i limites aetherei, ovvero i confini del cielo.
I protagonisti del mosaico e gli affreschi a tema militare
I sensi raccontano il Frigidarium
Gli ambienti della villa a destinazione pubblica e privata
Una teoria di armati per un Dominus dal profilo importante
Forme di saluto o rito?
Simboli beneauguranti e, forse, le iniziali del nome del committente, decorano il mosaico del vano absidato
Una stanza regale ospitava il Dominus durante le sue udienze
I sensi raccontano l’Ambulacro biabsidato – corridoio della “grande caccia”
La visione della corsa dalla tribuna imperiale
La possibile celebrazione di un evento solenne
Un significato nascosto
Il prestigio del Dominus si rivela attraverso gli affreschi parietali
I marmi provenienti dalle regioni dell’Impero a decoro della Basilica
Una cerimonia ufficiale per accogliere il Dominus
I sensi raccontano il Vestibolo
I sensi raccontano l’Ingresso Monumentale
La colazione all’aria aperta
Il Latifondo
I sensi raccontano l’Ingresso privato alle terme
La Mansio di Philosophiana. Una stazione di sosta
La cattura di animali selvaggi per i giochi dell’Anfiteatro Romano
I sensi raccontano la Sala Biabsidata
Un personaggio che ha attirato l’attenzione degli studiosi
Il profilo del Dominus si nasconde tra le scene rappresentate nei mosaici?
Un’architettura solenne e maestosa per accogliere un committente di alto rango
Il catalogo di animali
La residenza tardoantica: Locus Amoenus e centro di attività amministrative nel cuore della Sicilia
L’età d’oro: ipotesi sul periodo di costruzione della villa ed inizi
La rappresentazione realistica di un corteo termale con una figura femminile di alto rango
Il culto dei Lari
I nuclei principali della Domus
I sensi raccontano il Triclinio Triabsidato
I sensi raccontano la Sala dell’appartamento privato della “piccola caccia”
I sensi raccontano il Peristilio Quadrangolare
Gli ambienti a carattere semipubblico
L’interpretazione astrale del mosaico
Personaggi, di alto rango, raffigurati nei mosaici delle nicchie absidate del Frigidario
Il sacrificio campestre
Un piccolo ambiente utilizzato come ingresso privilegiato alle Terme
Un piccolo vano rappresenta una delle attività del percorso Termale
Una corsa di Quadrighe, ambientata nel Circo Massimo di Roma, collega la villa alla città centro del potere
Alla ricerca del Dominus attraverso i mosaici della residenza tardoantica
Un simbolo eloquente: Il Signum
I sentieri della Virtus, riflesso del Dominus
Una giornata di caccia alla villa
I sensi raccontano la Basilica
I sensi raccontano il Sacello dei Lari
Un microcosmo organico: la struttura della villa
L’apoteosi di Ercole
Un grande porticato colonnato, luogo di raccordo tra gli ambienti
I protagonisti dei mosaici
Banchetti e Panegirici animavano la vasta sala, sullo sfondo di un mosaico pavimentale che celebra le prodezze di Ercole
MiC – Ministero della Cultura
Legge 77/2006 - Misure Speciali di Tutela e Fruizione dei Siti Italiani di Interesse Culturale, Paesaggistico e Ambientale, inseriti nella “Lista Del Patrimonio Mondiale”, posti sotto la Tutela dell’ UNESCO Regione Siciliana.
Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana, Dipartimento dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana.
Parco archeologico della Valle dei Templi di Agrigento.
, viene trasmessa da alcuni scritti tardoantichi. Essi avanzano l’ipotesi di una interpretazione astrale della scena, stabilendo una corrispondenza tra ogni elemento del Circo e la volta celeste, così come l’ordine cosmico si riflette nell’organizzazione dell’Impero. I dodici carceres, 
i cancelli da cui partivano le quadrighe, ognuno dei quali era coronato da una statua di divinità, simboleggiano i mesi dell’anno e i segni zodiacali, le quattro fazioni le stagioni, la quadriga è riconducibile al sole e la biga alla luna. Altri elementi costitutivi del Circo, come le
metae
della spina rappresentano i poli dell’asse celeste, mentre i giri del percorso richiamano il susseguirsi degli anni. Infine la struttura delimitata del Circo,
